1.《十字街头》
国产电影喜剧片，大牌明星电影企业1937年荣誉出品。《十字街头》的小故事源于电影导演沈西苓自身的日常生活经验及其与东北地区逃亡学员和下岗好朋友闲聊中获得的启迪，栩栩如生地描绘了处在民族问题和阶级斗争日益锐利的1930年代青年烦闷、覺醒和踏入抗争路面的全过程。造型艺术上，主题风格委婉又独特，视频剪辑顺畅。是一部十分有设计风格的现代都市文艺片，虽然小故事产生在*困境深沉、社会发展矛盾尖锐的上世纪30时代，但这分毫不可以破灭那类年青人独有的光辉。电影备受读书人尤其是青年人学员的钟爱。电影在主要表现爱情层面也甚为胆大。在其中有一段十分美国好莱坞化的“作梦”情景，这也是剧中白杨的一段想象，她和老吴一边荡着荡秋千，一边亲吻。电影真正地体现了美少女心理状态，那类性萌芽时有气无力的情况。赵丹和白杨在此片中的心有灵犀惟妙惟肖的演出，称得上电影界中“银幕情侣”的意味着。电影被贯以“爱情偶像剧”，喜剧片的营销手段也是此片吸引人的一大看头。*男孩和女孩主人公同住一屋却不自知，有心设定的“一板之隔”使观众们有着了全知的角度，一直为电影男孩和女孩主角心急。这类“运势戏弄”开创了影片描述的一个原形。也有苦味日常生活提高为喜剧片要素的真正演出，例如用领结擦鞋等日常生活小细节的呈现，电影在令人哈哈大笑的并且也真真正正触动了观众们。
2.《一江春水向东流》
《一江春水向东流》，国产电影喜剧片，蔡楚生、郑君里电影导演。电影有三条剧情线：一条是素芬与家婆、小孩所亲身经历的痛苦日常生活，真正地体现了抗日战争时期敌占区和国统区老百姓的富裕与痛楚，拥有明显的控告功效;另一条是张忠良由一个抗日热爱祖国青年人迈向沉沦，渗入****的上流社会的全过程。电影紧紧围绕这一条线，还写了一批政治家、政商，强有力地曝露了******官僚资本主义统治集团不管不顾*民族困境，大发国难财的罪孽和她们荒淫无耻的日常生活;第三条是写张忠良的小弟张忠明投靠山区地带游击队员，战争结束后留到解放区工作中。电影用一个家中的喜悲，以更广泛的人生道路界面，将*人民在台儿庄战役中的苦斗和耶稣受难，在抗日战争后再次承受的侮辱与凌虐诉对于荧幕。电影中三条剧情线交错发展趋势，比照描绘，组成了抗日战争前后左右我国日常生活的真正画轴。这一部电影最终让素芬自杀前给孩子留下来了“不必学父亲得学大叔”的临终遗言。这一简洁明了的语句，大大的推进了主题风格，是笔者对日常生活思索的結果。被称作*电影史上**部史诗式电影，是我国现代主义影片的*点。电影典型性地展现了电影导演擅于使用电影美学的综合性方式，从粉丝的审美观规定和赏析心理状态考虑，采用对比手法，讴歌汽车真、善、美，鞭鞑假、恶、丑的与众不同风格特征。这一部史诗式的电影拥有广阔的社会背景，事情繁杂，角色诸多，关联繁杂，周期时间大，但主脉清晰，条理清楚，详有略心有灵犀，时光变换不留痕迹，剧情一步步进行，直到高潮迭起结果。
3.《林则徐》
《林则徐》，我国五颜六色喜剧片，电影导演郑君里。电影对辽阔的历史资料开展了用心的挑选、裁剪和提炼出，以极度的造型艺术归纳力，叙述了我国近代历史上查禁大烟这一大事件，发布林则徐这名颇具爱国主义精神的封疆大吏的*牌形象，呈现了**次鸦片战争前后左右宽阔的历史时间界面，并在汹涌澎湃的严禁吸烟抗英抗争中，主要表现了三元里平英团的抗争，使电影产生了一种浑厚壮美的风格特征。此片的文化造就，还取决于承继了我国*古典文学造型艺术的传统式，追求完美民族风格。电影营造角色时着意于诗意的造就，在诗意中衬托角色的情感。如林则徐水岸送行邓廷桢，就取自古诗词的诗意，借界面3D渲染角色临别之情，那坎坷茫远的水流，显而易见是与主角置身挫折、壮志未酬而前途一望无际的心情相照应的。当林则徐被停职后，电影取得成功地把角色的心里与表面、心情与自然环境进行比照，以外部的极其静寂，烘托角色心里的千般热情，把故事情节推入高潮迭起。林则徐是知名演员赵丹营造的最顺利的荧幕*牌形象*，他的演出汲取了我国写意画的技巧，从故事情节的总体掌握和要求场景考虑，条理清楚，张驰生姿，将一个笑容满面的爱国英雄*牌形象展现于荧幕以上。除此之外，此片的工艺美术和歌曲，也都是在民族特色层面开展了探寻，使电影具备一种委婉、和睦、亲疏恰当的诗意及其新鲜、洗炼、风韵长久的抒发感情颜色。
4.《林家铺子》
《林家铺子》，我国五颜六色喜剧片，北京电影制片厂1959拍摄。夏衍依据茅盾同名的小说改编，蓝藻水华电影导演。是我国第三代著名导演**异的著作*。电影观念深入，造型艺术上面有浓厚的*民族气场和文化气氛，是*电影史上一部关键著作。此片既是电影导演蓝藻水华的顶峰之作，也是谢添艺术表演的高峰期。电影以30时代初江南水乡上的一家店铺林家铺子的遇到和变化为核心，体现了那时候社会发展的社会矛盾和阶级斗争。编导者忠诚创造性重现了原著的精神实质，独特深入地体现了“大鱼吃小鱼3、小鱼吃虾米”的社会问题。电影选用的是散文式的构造，而不是传统式的戏剧表演式构造，在盘根错节的实际分歧中，主角林老板的性情获得了各个方面认真细致的主要表现，个性化独特。电影观念深入，造型艺术上面有浓厚的*民族气场和文化气氛，是新*成立17年影片的一部关键著作。
5.《早春二月》
我国五颜六色小故事电影，北京电影制片厂1963年拍摄，谢铁骊依据柔石小说集《二月》改写并电影导演。电影将摄像镜头指向了读书人在旧时代踏过的艰险的人生之路。是这种主题电影的突显意味着。对革命前夜读书人肖涧秋在寻找出路全过程中的烦闷、忧虑、踯躅、踌躇和人生而平等不可而又不甘心委曲求全、人云亦云的收获与个人行为作了真切细致的刻画。电影中肖涧秋出自于人道主义精神，怜悯与支助贫困的小寡妇文嫂，这一行動不但不可以救文嫂，反倒造成文嫂受诬蔑、进攻，迫不得已跳河自杀。肖涧秋最终只能无可奈何离开。电影呈现了旧时代、旧礼法的冷酷无情和读书人在封建社会阵营压力下的束手无策，含有深厚的散文随笔风韵，以景写情，寓情于景，颇具散文诗颜色。孙道临所营造的萧涧秋这一读书人*牌形象是电影取得成功的主要要素，是对“十七年”国产电影薄弱划一角色画苑的一大丰富多彩。
6.《城南旧事》
吴贻弓电影导演的《城南旧事》，依据林海音的重名小说改编。通过一个小女孩的天真的目光，展现20世纪20时代旧天津的社会发展面貌，展现当初弥漫着愁云惨雾的日常生活。电影构造上犹县具原创性。编导专业清除了由开始、发展趋势、高潮迭起、结果所构成的剧情案件线索，以“浅浅的忧伤，浓浓情丝”为主旋律，选用手工穿珠式的构造方法，连接起来起三段并无逻辑关系的小故事。那样的构造，使电影具备多棱镜的作用，从不一样的视角映衬出那时候社会发展的实际古建筑保护，产生了一种以心理状态心态为內容行为主体，以界面与响声造型设计为表达形式的散文体电影。与此同时，电影又辅之以缓解的节奏感，代表、委婉、比照、反复等表现手法造就出一种几近水墨山水画一样的平静、恬淡、简洁的诗意。
